春节对于中国人来说是什么？

是丢不下、舍不掉的习惯；是不论多么奔波劳碌都要赶回家吃上一碗团圆饭的执念；也是一年中最值得营造仪式感的日子。

纵使年味越来越淡，但过年时的习惯却被长久地保存了下来，那是一家人最珍贵、最温馨的记忆。

在这部新上映的电影中，我看到了关于中国式普通家庭的温柔与琐碎。

《四个春天》

《四个春天》是一部记录片，是45 岁的导演陆庆屹拍摄的关于他自己家庭的故事。因为故事时间从 2013 年春天一直横跨到 2016 年春天，所以有了现在这个片名。

因为职业习惯的缘故，陆庆屹总会不停地拍，拍摄用的设备是一台尼康照相机，这个用非专业电影设备拍出来的片子却成为了今年最动人的电影。

陆庆屹

其实细究起来，电影的故事非常简单。

就是一个普普通通家庭的生活细节：年关将至，陆庆屹的父亲陆运坤开始为了迎接孩子们的归家而制作熏腊肠，母亲李桂贤则在张罗其他的菜品。

父亲沉默寡言但多才多艺，能随手修好家里坏掉的任何家具电器，也能弹奏的了各种乐器；而母亲则相对开朗一些，喜欢唱歌，喜欢热闹。

陆庆屹大多时候都将镜头对准着这对相濡以沫50年多年的夫妻，拍他们一起干活、相互斗嘴、一起给对方染头发、剪头发。

陆庆屹的家庭生活和我们每个人的家庭生活都很像，却又有些不像。

相似之处在于我们的生活也会有那些不起眼的细碎与庸常，不同在于我们的生活可能少了很多像他们一样的情趣与快乐。

虽说幸福的人是相似的，但如果能在生活中拥有这样的幸福家庭，那回家和离开都是甜蜜的。

《四个春天》不仅展现团圆，同样也在描画分别。春节过后，孩子们纷纷离家，母亲努力地为孩子的行李再添上一些家乡风味，以便他更好的分给同事和朋友；

父亲虽不在年轻，却也执拗地要送孩子到车站才放心。

离别的孤独与家庭的温暖在此刻交相辉映，每一个观众都私心希望时间过得慢一些吧、父母老去的慢一些吧、在家的欢乐时光再多一些吧。

除了幸福，家庭生活无可避免的带有悲伤。大姐的生病与离世是全片最催人泪下的部分，上一年还生龙活虎、喜笑颜开的大姐因为病痛转眼间就形销骨立了。

她躺在病床上，年迈的父母守在病床边，白发人送黑发人的苦楚成为了这个家庭最大的磨难。

姐姐逝世后的那个春节，整个家庭都没有了往日的欢声笑语。画面趋于稳定，色彩趋于暗淡，每个人都陷入了极大的悲伤之中，但镜头并没有回避这份悲痛。

大姐的牌位被儿子迎回家中，母亲在吃饭的时候依旧会给大姐摆上一副碗筷，年末祭拜的时候父母亲手给大姐烧了纸钱。

导演与哥哥姐姐的合照

在这些举动面前，生与死的鸿沟似乎不复存在了，大姐虽然病逝了，但她永远以另一种形式活在这个家庭中。

《四个春天》最令人感慨的就是它为观众呈现了老年人的另外一种活法，在这个满世界都烦父母催婚、烦过年回家被亲戚朋友询问工作、收入、对象的时代，陆运坤和李桂贤两位老人将自己的生活过得有滋有味。

两人虽然爱孩子，却不会过分干预和指导孩子的生活，大多数时候都是在经营好自己的生活。两人结婚多年却还是恩爱如初，一起上山采药材，一起唱歌跳舞。

两人会在饭桌上喝一杯交杯酒，也会在晚上的闲暇时光里一个人学习剪辑、一个人专心致志的踩缝纫机。

如果“相濡以沫”有一个具象化的体现，那一定是这对老夫妻的样子。

诗意盎然是我对《四个春天》最大的体会，这种诗意并不是来自于老两口的多才多艺和能歌善舞，而是来自于他们对于生活最本真的热爱。

父亲会因为燕子来家里筑巢而欣喜，也会因为燕子的离去而难过；母亲会悉心照料自己院子里的花花草草，连女儿的坟头上都不忘种上一些，直到那些绿色渐渐长出来化解了哀愁。

生活固然很苦，但依然还要继续，依然要自己找到希望。这种普世皆知的心灵鸡汤经由这部平实质朴的电影一讲，并不显得激昂慷慨，反倒是滋味悠长。

《四个春天》在本质上是一部家庭录像，是一部隐私展示，但胜在立意太巧，用私人情感打动了观众的整体回忆。

影片甚至在一开始都没有什么预设好的立意或者立场，只是在时间晃晃悠悠的变迁中展现了最动人的情感。

因为对于家庭、离别、生死的思考与迷茫是所有人的共通情感，大多数人在平凡的生活中无法做多么深入细致的思考，只能用力、用心的生活，就像《四个春天》里的一家人一样。

《四个春天》今天就正式公映了，希望感兴趣的你们能够去电影院支持它，纵使排片不多，但好电影需要每一位观众的鼓励。