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翻拍那么多韩国电影,这一次合格了

单就演员来说,包贝尔不算一个有观众缘的演员。

演技太浮夸,由于形象限制又多演小人物;但并不属于淳朴自然那一类型,经常上蹿下跳的扮演丑角,所以不讨人喜欢。

再回顾包贝尔整个演艺生涯的电影成绩,由他主演的电影,豆瓣超过6分的都很少。

所以将《“大”人物》视作是包贝尔的职业生涯最佳并不夸张,因为在这部电影中,他终于找到了最适合自己的戏路。

浮夸、油腻、讨人嫌的富二代。

虽说在影片海报和多个宣传渠道上都看不到注明说《“大”人物》是改编自韩国电影《老手》,但《“大”人物》的确是改编自韩国电影《老手》的,而且是一次形似度高达90%的改编。

小警察对战富二代,法律面前人人平等。

整个电影的内核一句话就能说清楚,但具体怎么把故事讲得引人入胜就要看导演和编剧的能力了。

韩国版的《老手》着重将矛盾放在了个人身上,整个冲突都是在贷款买房的警察和挥金如土的富少两人之间:

警察为了朋友要坚持查案,富少为了私仇极力阻拦。

而《“大”人物》则把矛盾扩大化了,还加上了一些打黑除恶的背景,除了两个人之间的角逐之外,多了一层阶级矛盾。

这样的本土化设定其实是聪明的选择,能够更加调动观众的情绪,以至于在电影最后借助围观群众来说出中心思想:

一开始是呵斥即使是警察也不能这么打人,最后变成了警察终于将恶势力绳之于法。

包贝尔的角色在电影中担任的就是撩拨、调动围观情绪的作用,而且他完成的很好,生动诠释了欠揍、油腻、鸡贼的富二代是一步一步如何走向灭亡的。

如果说原版里面刘亚仁的气质是邪魅、疯狂,令人恐惧,那么这一版里面包贝尔的气质就是土味、偏执、让人生厌的。

这完全是这片选角的一次胜利,如果选一个更有名、更有流量或者更帅的演员,那么必然不会达到这样的效果。

正是由于之前包贝尔一系列作品所积攒下来的烂口碑,才使得观众对于这个角色有极强的代入感。

当王千源暴打包贝尔的时候,除了正义战胜邪恶的快乐之外,我还拥有了不少“终于有人在大银幕里暴打包贝尔了”的快感。

王千源和原版中的黄政民气质也有些许的类似,王千源得东京影帝的作品是《钢的琴》,但真正成名的角色其实是《解救吾先生》里的悍匪华子。

而恰好“孙大圣”这个角色也带有一些亦正亦邪的气质,他虽然是警察,但不怎么守规矩,经常不按章法做事。

王千源对于这个角色的把握就比《破·局》中精准里很多,更多的是展现了自己雄壮、不服输的正面魅力,而不是因为过多的嬉皮笑脸使得角色令观众反感。

《老手》这个原作其实也不算什么极其经典的电影作品,最多只能算是成功的商业类型片,胜在故事简单、情绪充沛、节奏紧张和打斗卖力。

而《“大”人物》除了延续原版优势之外,还做了多一些的本土化改编,比如“强拆”背景的加入。

相比于原版中的胜进物产公司,《“大”人物》中将其的背景改成了赵氏房地产公司,这更加符合咱们的认知。

在中国经济迅速腾飞的时期,房地产是最容易出暴发户的产业,而这样的背景也最容易滋生出赵泰这么一个不学无术的富二代。

而土地扩张必然带来阶级对立,陈永强、洪铁军、赵泰三人恰好就是三个阶层的代表性人物,赵泰侵占土地,陈永强是受害者,洪铁军则扮演了替资本扩张的白手套型角色。

这样的改编相比于原版中单纯的角色对立要丰富了很多,也更令中国观众有更深的代入感。

此外还有一些小细节,比如“孙大圣”这个名字和出现在电影中的钥匙链形象,也都是更加强化正义终将战胜邪恶的概念。

孙大圣的反面就是妖魔鬼怪,陈永强的儿子在一片废墟中也要尽力找到孙叔叔给的那个钥匙链,有孙大圣这个人在,就还有希望。

当然除此之外,《“大”人物》的改编也有些不尽如人意的地方。

很明显有两处被删掉了,而这两处却恰好是能够表现人物性格的地方。

一是在描画富二代是如何殴打受害者的,《老手》中的展现较为血腥,而《“大”人物》不仅没有见到血,甚至几乎连过程都省略了。

二是《老手》着重拍了一下富二代是如何拉拢警界高层的,通过关系来向查案的警察施压,但在《“大”人物》中这层关系直接被砍去了,警队中从上到下都是伟光正的。

阻扰孙大圣查案仅仅只是在酝酿大动作,怕他一个人打草惊蛇而已。

其实这些年来咱们翻拍了不少韩国电影,但相较于原版都不算太成功。

按豆瓣评分来说吧,能与原作持平的都少:

韩国原版《盲证》7.5;中国版《我是证人》6.1

韩国原版《急速绯闻》7.9;中国版《外公芳龄38》4.2

韩国原版《礼物》7.7;中国版《分手合约》5.5

就《“大”人物》而言,虽然现在豆瓣已经掉到了6.8,但开分的时候也一度达到过7分;

《老手》在豆瓣是7.6,两版并没有断崖式的差距。所以还算是一部合格的改编片。

END